中新社北京9月7日電 題：何為中國文學(xué)走向世界的“護(hù)照”？

　　——專訪國際安徒生獎(jiǎng)得主、北京大學(xué)博雅講席教授曹文軒

　　中新社記者 徐雪瑩

　　走進(jìn)作家曹文軒位于北京的家，自玄關(guān)、客廳到陽臺，藏書堆疊滿壁。書柜上，擺放著他的作品各國譯本。

　　10年前，曹文軒成為首位榮獲國際安徒生獎(jiǎng)作家獎(jiǎng)的中國作家。如今72歲，他依舊筆耕不輟，并通過繪本、電影等跨界實(shí)踐，持續(xù)擴(kuò)展海外影響。

　　“觸及人性，是作品走向世界的‘護(hù)照’。”中新社“東西問”近日專訪國際安徒生獎(jiǎng)得主、北京大學(xué)博雅講席教授曹文軒，從中國文學(xué)的世界坐標(biāo)、“兒童文學(xué)”標(biāo)簽，談到AI時(shí)代讀與寫的堅(jiān)守。

　　“中國題材”離不開“世界主題”

　　2016年，在第53屆意大利博洛尼亞國際童書展上，曹文軒摘得被譽(yù)為“兒童文學(xué)的諾貝爾獎(jiǎng)”國際安徒生獎(jiǎng)。如今，他的作品海外譯本達(dá)280余冊，透過40多種語言織起溝通東西的橋梁。

　　“中國文學(xué)走向世界的關(guān)鍵，是抵達(dá)人性?！辈芪能幷f，所謂寫作技巧，歸根結(jié)底是對人性的摹寫。人性不分地區(qū)、無論膚色。觸及人性，作品就能獲得走向世界的“護(hù)照”。

　　“其次是講故事，作品要經(jīng)得起翻譯?！彼粤蟹颉ね袪査固槔?，《戰(zhàn)爭與和平》俄文原著中語言的妙處，譯著鮮能留存，但絲毫不妨礙中國讀者親炙那位作家颶風(fēng)一般的偉大。“莊園還在，戰(zhàn)場還在，那些故事還在。”

　　曹文軒說，正如“一個(gè)小男孩坐在一塊墓碑上”這個(gè)事實(shí)，不會因翻譯而改變。

　　在他看來，講好中國故事，重點(diǎn)在“講好”二字。中國作家寫的是中國土地上發(fā)生的故事，要“講好”它，可以結(jié)合“中國題材”與“世界主題”。

　　今年4月，中國繪本畫家蔡皋獲得國際安徒生獎(jiǎng)插畫家獎(jiǎng)。曹文軒表示，近年來中國文藝作品“走出去”步伐加快不少，獲獎(jiǎng)是被世界看見的重要渠道之一。

　　他一直相信，中國最優(yōu)秀的作品，本身具有國際水準(zhǔn)?！爸袊幕锏囊饩?、禪味，在西方文學(xué)中是稀缺的。”他認(rèn)為，數(shù)千年建立起來的、以“意境”為代表的美學(xué)，是世界文學(xué)版圖中稀缺的財(cái)富。

　　他指出，作家須深刻體認(rèn)民族語言的特長與能力，在尊重西方文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，自由表達(dá)中國古典美學(xué)趣味、傳統(tǒng)人文精神。

　　“中國文學(xué)被廣泛認(rèn)可，還需一段時(shí)間?！辈芪能幷f，中國了解世界文學(xué)，但世界不夠了解中國文學(xué)，翻譯規(guī)模不對稱是客觀事實(shí)。他認(rèn)為，世界對中國文學(xué)的陌生感，部分源于歷史隔閡。改革開放后，中國文學(xué)在與世界的交融中，才得以確立獨(dú)立性。

　　“要容許人家有一段時(shí)間探頭向里張望。你要風(fēng)度優(yōu)雅地對路過的西方人說，這里頭也有好看的風(fēng)景?！?/p>

　　“兒童文學(xué)”標(biāo)簽之外

　　1954年，曹文軒生于江蘇鹽城水鄉(xiāng)。

　　水，是曹文軒文學(xué)作品中的重要意象。《青銅葵花》里，男孩青銅在寒冬為妹妹葵花吹制冰項(xiàng)鏈的情節(jié)，源自曹文軒的少年經(jīng)歷：冬天早晨，他用榔頭敲開冰面取水，拿起蘆葦管對著冰塊吹氣，吹出洞來，用繩一穿，晶瑩剔透。

　　“河流處處、水色四季的成長環(huán)境，給了我靈氣、題材、主題和故事。開門可見的水，濕潤了我的筆，使我能永遠(yuǎn)親昵一種清新的風(fēng)格?！彼绱吮硎?。

　　曹文軒的創(chuàng)作始于少年時(shí)代。1974年，他憑借寫作特長被保送至北京大學(xué)，就讀于圖書館系，三個(gè)月后轉(zhuǎn)入中文系；此后在北大求學(xué)、任教，至今已于中文系講臺耕耘近50年。

　　在許多人的童年書單中，曹文軒的作品獨(dú)樹一幟?！恫莘孔印返膽n傷動(dòng)人、《青銅葵花》的苦難與溫情，融入無數(shù)人的成長歲月。

　　他反對兒童文學(xué)創(chuàng)作中的“快樂至上主義”，悲憫情懷時(shí)常見諸作品?！皟和膶W(xué)要為人類提供良好的人性基礎(chǔ)，一樣追求思想的深刻。”他認(rèn)為，不應(yīng)對孩子隱瞞生活的真實(shí)。艱難是有的，但希望也一直都在。

　　他并不將自己局限于“兒童文學(xué)作家”標(biāo)簽?！皟和膶W(xué)，就是文學(xué)的一部分。我創(chuàng)作時(shí)，想到的是文學(xué)本身?！痹谒磥恚Z言避免艱澀、適當(dāng)遮蔽暴力色情，兒童文學(xué)與其他文學(xué)類型并無不同。

　　曹文軒如今依舊活躍于公眾視野，也為中國文學(xué)走出去提供新范式。

　　其作品《青銅葵花》今年被臺灣導(dǎo)演陳坤厚改編為同名電影，斬獲多個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)。曹文軒相信，古今中外，不論載體，使人感動(dòng)的題材并無根本性差異，“生死離別、游駐聚散、厄運(yùn)中的相扶、孤獨(dú)中的理解、冷漠中的脈脈溫馨和殷殷情愛，大抵如是”。

　　在AI時(shí)代守護(hù)讀寫的“護(hù)城河”

　　最近，曹文軒常遭遇一種奇特的“窺視”——“是否幫您AI續(xù)寫？”創(chuàng)作小說時(shí)，電腦文檔間總跳出這行提示。

　　他發(fā)現(xiàn)，AI不僅對他筆下人物、故事了如指掌，還能精準(zhǔn)描述他近20年來的文學(xué)主張。

　　“AI時(shí)代，創(chuàng)作者面臨更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)?！辈芪能幾⒁獾剑徽撌且蕾囌Z詞創(chuàng)造性組合的詩歌，還是邏輯性、說理性較強(qiáng)的論文，都未能幸免。

　　“對于真正優(yōu)秀的小說，尤其是具思想深度與人性洞察力的嚴(yán)肅作品，AI的影響有限。”曹文軒認(rèn)為，AI寫作無法復(fù)制人類作家筆下的細(xì)膩情感與精妙細(xì)節(jié)。

　　他提到自己作品中的情節(jié)：男主人公兩個(gè)袖口磨破后，身為蘇州知青的妻子用一把玻璃絲纏繞的小剪刀剪掉布絲；而他青梅竹馬的農(nóng)村女子則低下頭，用牙齒將另一個(gè)破袖口的布絲咬斷?！斑@種細(xì)膩表達(dá)，AI難以復(fù)制。”

　　曹文軒認(rèn)為，守護(hù)“護(hù)城河”，在于用好個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。那些糅合感官記憶、情感震顫的個(gè)人生命體驗(yàn)，算法無法預(yù)演、數(shù)據(jù)難以窮盡。

　　不過，曹文軒并不拒絕合理使用新技術(shù)。他告訴記者，在創(chuàng)作一部有關(guān)忽必烈的最新小說時(shí)，自己想了解元上都與元大都之間驛道、驛站的修建細(xì)節(jié)?！斑@時(shí)我向豆包提問，很快生成了一張清晰的路線圖。另找資料印證，發(fā)現(xiàn)基本無誤?！彼f，梳理創(chuàng)作所需背景資料，AI效率遠(yuǎn)勝人工。

　　話題轉(zhuǎn)至閱讀，曹文軒的憂慮則更深一層。算法驅(qū)動(dòng)下，包括AI短劇在內(nèi)的碎片化內(nèi)容加速攫取用戶注意力。他擔(dān)心，許多閱讀將慢慢停止。一旦沉溺于圖像世界，開啟認(rèn)知“節(jié)能模式”，重返文字世界將異常艱難。

　　“許多國家已出臺法規(guī)，嚴(yán)格限制16歲以下未成年人的社交媒體使用。希望我們也能盡快有類似法規(guī)?！辈芪能幷f。

　　他認(rèn)為，今年施行的《全民閱讀促進(jìn)條例》，將閱讀從私人愛好提升為需要制度保障的公共事務(wù)，是良好趨勢。他期待政策進(jìn)一步落實(shí)落細(xì)。

　　思想的跋涉，仍離不開個(gè)體自身去完成。曹文軒說，人類現(xiàn)代文明的破曉，恰是從形象描摹邁向抽象書寫。圖像洪流與算法浪潮中，個(gè)體應(yīng)重拾把持能力，習(xí)慣那種“付出努力、通往遼闊世界”的閱讀與寫作。(完)

　　受訪者簡介：

　　曹文軒，北京大學(xué)博雅講席教授，北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所所長，國際安徒生獎(jiǎng)獲得者。出版長篇小說《草房子》《蜻蜓眼》《青銅葵花》等35部、學(xué)術(shù)著作《第二世界》《小說門》等10余種。曾獲瑞典彼得·潘獎(jiǎng)、國際杰出童書獎(jiǎng)、英國筆會·品特獎(jiǎng)等30余項(xiàng)國際文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。作品被譯為英、法、德、俄、日、西班牙、意大利、阿拉伯、波斯等40種文字。