中新網(wǎng)北京9月21日電 (記者 高凱)“頌歌與宿墨——《十月》‘譯界’專欄暨《宿墨與量子男孩》分享會”日前在京舉辦。

　　知名詩人歐陽江河，旅日詩人、翻譯家田原當日圍繞高橋睦郎千行長詩《頌歌》譯本與歐陽江河詩集《宿墨與量子男孩》，共同探討了翻譯、長詩寫作，以及古典美學資源應該如何向當代詩歌實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化等話題。

　　田原深耕日本文學譯介多年，此次發(fā)表于《十月》2026年第4期的《頌歌》，是日本詩人高橋睦郎34歲寫下的千行長詩。談及為何選擇翻譯這部作品，田原介紹，高橋睦郎是日本百余年文學史上少有的同時精通現(xiàn)代詩、俳句、短歌，還能以古日語創(chuàng)作能劇劇本的全能型寫作者。原本計劃翻譯的三千余行《姐妹島》根植于日本古代神話，對漢語讀者門檻較高，故而擇取《頌歌》。這部作品翻譯難度極大，因為涉及特殊生命經(jīng)驗、大量神話典故，他與博士生劉沐旸耗費大量心力完成譯稿。

　　田原當日還對比了中日文學的傳統(tǒng)，指出日本俳句、短歌至今擁有龐大的創(chuàng)作與讀者群體，古典與現(xiàn)代寫作并行共存，這一點值得漢語詩歌借鑒。同時回顧自己與高橋睦郎相識交往的經(jīng)歷，談及高橋睦郎受里爾克、博爾赫斯的深刻影響，大量研讀古希臘典籍，造就其詩歌開闊的文本氣質(zhì)。

　　歐陽江河與高橋睦郎相交二十余年，多次在中日詩歌交流活動中深度對談，也是田原譯本最早的讀者。他高度肯定田原的翻譯，稱翻譯本身即是一次重要的漢語寫作。在他看來，高橋睦郎的詩歌將決絕陽剛的力量與優(yōu)雅陰柔的質(zhì)感融為一體，文本內(nèi)部充滿反向撕扯的語言張力：大量名詞鋪陳，動詞驅(qū)動全詩奔流，又有雕塑般凝固、頓重的瞬間，兩種相悖的力量彼此交織。他提出，高橋睦郎的寫作，完成了古典資源向當代的幻化與轉(zhuǎn)換，不只是詞語的借用，更是宇宙觀層面的重塑。

　　話題轉(zhuǎn)向歐陽江河個人詩集《宿墨與量子男孩》，這部階段性的“斷代史”集博物與抒情、考據(jù)與沉思于一體，呈現(xiàn)了詩人近年的詩學探索。歐陽江河引入“古層”概念闡釋自己的長詩寫作：長詩的驅(qū)動力并不來自激情與抒情，而是如同地質(zhì)斷層一般沉埋于文本之下的持續(xù)低音，如同弦樂四重奏里常常被忽略的第二小提琴聲部，構(gòu)成了作品內(nèi)在的靈魂。

　　據(jù)悉，本場活動是《十月》雜志社在2026年“我與地壇”北京書市期間推出的系列活動之一，也是第11屆北京十月文學月的重要活動之一。(完)