中新網(wǎng)上海9月17日電 (記者 王笈)新展《丈量之火：司秋利的巨幅陶瓷》16日在上海泰美術(shù)館開幕，集中展出藝術(shù)家司秋利潛心十余年創(chuàng)作而成的巨幅瓷板畫。

　　陶瓷始于泥土，成于火焰。從柔軟到堅(jiān)硬，從可塑到不可逆，陶瓷的誕生本身就是一次材料性質(zhì)的改變。溫度、時(shí)間、收縮、變形、釉色與裂隙，共同參與作品的最終生成。

　　1968年生于北京的司秋利，長期從事當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作與研究，以高溫陶瓷為主要媒介，將繪畫、雕塑與陶瓷工藝相結(jié)合，持續(xù)探索材料、火與空間之間的關(guān)系。近年來，司秋利不斷突破陶瓷作品的尺度，將瓷板推向8.8米×2.8米的巨幅。

　　巨幅改變的不只是作品的大小，還有人與作品之間的距離。面對這樣的作品，目光無法一次覆蓋全部，觀看者必須移動，在遠(yuǎn)觀與近看、整體與局部之間不斷轉(zhuǎn)換。遠(yuǎn)看，色彩與結(jié)構(gòu)形成一種具有沖擊力的整體；走近之后，燒制留下的肌理、釉色和細(xì)微變化又使作品重新分解。

　　“在今天，圖像可以被無限復(fù)制，尺寸可以在屏幕上任意縮放，觀看也越來越趨向于即時(shí)、輕便和可替代。司秋利所制造的，卻是一種難以被輕易帶走的存在。它有重量，有風(fēng)險(xiǎn)，有不可逆的制作過程，也有無法完全復(fù)制的偶然。它要求作品占據(jù)真實(shí)空間，也要求觀看者以真實(shí)的身體與之相遇?！辈哒谷硕抨卦迫缡潜硎?。

　　在他看來，火終究無法被完全丈量，正如藝術(shù)也不應(yīng)被一個尺度徹底規(guī)定。“丈量之火”所留下的，恰恰是數(shù)字無法覆蓋的部分：在有限的材料之中，保存一種無法計(jì)算的熱度；在有邊界的瓷板之上，留下不斷向邊界之外擴(kuò)張的力量。這或許正是司秋利以巨幅陶瓷所完成的真正丈量。(完)