中新社景德鎮(zhèn)8月1日電 題：粉彩瓷繪：方寸瓷器物 匠心續(xù)古香

　　作者 朱瑩 吳思瑜

　　筆尖蘸取瓷彩，輕勾慢染，素白瓷板上，草木風(fēng)物、仕女身姿漸次浮現(xiàn)。盛夏時(shí)節(jié)，江西景德鎮(zhèn)陳軍傅長(zhǎng)敏陶瓷藝術(shù)館的工作室內(nèi)，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝代表性傳承人傅長(zhǎng)敏正伏案創(chuàng)作粉彩瓷。

　　粉彩瓷又叫“軟彩瓷”，是清代康熙晚期受琺瑯彩瓷影響而出現(xiàn)的釉上彩瓷新品種，是景德鎮(zhèn)極具代表性的傳統(tǒng)瓷繪門(mén)類(lèi)。瓷學(xué)名著《陶雅》曾記載：“粉彩以雍正朝最美，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮艷奪目。”

　　傅長(zhǎng)敏1968年生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，自幼與瓷板、顏料相伴。她介紹，景德鎮(zhèn)手工制瓷共有72道工序，粉彩是釉上彩里極其考驗(yàn)定力與耐心的工藝門(mén)類(lèi)?！拔倚r(shí)候的玩具就是瓷板，拿顏料在上面作畫(huà)，畫(huà)臟了洗掉，再重新落筆。”

　　傅長(zhǎng)敏稱(chēng)，粉彩核心工藝是以含砷原料制成的“玻璃白”鋪底暈色，使彩料產(chǎn)生粉化效果，在一件器物上用色達(dá)20余種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽(yáng)向背之分，讓所繪畫(huà)面粉潤(rùn)柔和、生動(dòng)逼真，兼具中國(guó)畫(huà)的筆墨意境。

　　瓷上作畫(huà)，比紙上更難，打底、勾線、打玻白、洗染填色，容不得絲毫急躁。然而，傳統(tǒng)粉彩顏料配比粗放，多層暈染后易發(fā)灰脫彩、色調(diào)艷俗生硬，全憑個(gè)人經(jīng)驗(yàn)?zāi)媚螅还欧埔矘O易出現(xiàn)炸胎、發(fā)色不均、顏料起皺脫落等問(wèn)題。

　　數(shù)十載伏案繪瓷，傅長(zhǎng)敏秉持“食古不泥古”的創(chuàng)作理念。她優(yōu)化“玻璃白”與油料、礦粉配比組合，創(chuàng)新分段梯度升溫?zé)品?，大幅降低大件瓷作燒制?bào)廢率。

　　依托這套調(diào)配與燒成體系，她的作品既守住傳統(tǒng)粉彩溫潤(rùn)細(xì)膩的底色，又融入現(xiàn)代審美意趣，其《撲蝶》《千秋雪》等作品被中國(guó)國(guó)家博物館收藏。

　　守藝之余，傅長(zhǎng)敏亦傳藝。她認(rèn)為，真正的傳承不是復(fù)制前人的筆墨，而是讓這門(mén)技藝在每一代人手中，都能生長(zhǎng)出與時(shí)代對(duì)話的能力。

　　她先后授徒30余人，在多所高校開(kāi)課講學(xué)，舉辦50余場(chǎng)非遺公益普及活動(dòng)，并嘗試開(kāi)發(fā)平價(jià)粉彩瓷衍生品，讓更多人接觸并學(xué)習(xí)粉彩制瓷技藝。

　　“做手藝要有匠心，不能有匠氣?！备甸L(zhǎng)敏介紹，粉彩工序繁瑣細(xì)碎，授徒數(shù)十載，她引導(dǎo)后輩跳出臨摹復(fù)刻的慣性，以學(xué)識(shí)滋養(yǎng)審美，讓手工粉彩不止留存技法形制，更承載人文意趣。

　　“景德鎮(zhèn)手工瓷業(yè)遺存”已成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》，傅長(zhǎng)敏說(shuō)，后續(xù)將做好申遺成功的“下半篇文章”，希望沿著“一帶一路”共建國(guó)家持續(xù)開(kāi)展文化交流，將方寸瓷物里的東方粉彩之美遠(yuǎn)播四海。(完)