中新網(wǎng)通遼9月24日電 題：一位蒙古族老藝人和他的漢族徒弟

　　中新網(wǎng)記者 劉文華

　　這兩天，內(nèi)蒙古自治區(qū)通遼市奈曼旗美術(shù)館里，不少人都會向王秀春道賀。她的版畫作品《畫里鄉(xiāng)村畫里夢》剛剛受邀參加內(nèi)蒙古文明鄉(xiāng)風主題美術(shù)、攝影、民間文藝作品展。

　　50歲的王秀春只是笑著應一聲，隨即低頭繼續(xù)手里的活兒。13年來，她一直是館里的保潔員，每天會把美術(shù)館的樓道、大廳和衛(wèi)生間徹底打掃干凈，然后再坐回桌前拿起刻刀。而她的版畫作品，已先后兩次入選全國美術(shù)作品展覽。

　　這間工作室原來屬于她的師父——蒙古族版畫家烏蘭巴拉。案頭上，至今妥善收存著師父病重時畫給她的一張草稿。

　　趴在門口的保潔員

　　2013年，紡織廠下崗后的王秀春應聘到奈曼旗美術(shù)館當保潔員。那一年她36歲。

　　這家美術(shù)館以版畫見長。奈曼版畫是科爾沁版畫的重要一支，大多取材于草原生活，線條粗獷，色彩濃烈。每天掃到工作室門口，王秀春都忍不住停下來，趴在門邊看畫家們起稿、下刀、拓印?！坝X得稀奇，看著就挪不動步?！?/p>

　　她在門外看了整整一年。館長注意到了這份專注，建議她報名參加2014年的一期公益版畫培訓。之后，又把她帶到了烏蘭巴拉面前。

　　老師的鼓勵

　　烏蘭巴拉的手藝是家里傳下來的。他的父親寶石柱是內(nèi)蒙古自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目“寶石柱民間美術(shù)圖案”的傳承人，也是奈曼版畫早期的開拓者。烏蘭巴拉在繼承他父親技藝的同時，專研傳統(tǒng)吉祥圖案，畫面愛用大紅大綠。

　　一邊是年逾古稀的蒙古族老藝人，一邊是從沒摸過畫筆的漢族保潔員。王秀春心里直犯嘀咕：“我啥都不會。”老人一句話把她逗笑了：“你剛上一年級的時候，不也是啥都不會？學唄?！?/p>

　　沒有素描基礎(chǔ)，老人就讓她直接上手刻。圓口刀怎么走、角刀怎么排、色彩如何一層層套印，全憑手把手地教。

　　“教一遍不會，再教一遍還不會，把老師都急壞了。”老人一著急，嘴里會冒出幾句蒙古語。她聽不懂，但看表情就知道自己又錯了?？蛇^一會兒，老人又換回漢語，拿起木板從第一刀重新講起。

　　在王秀春眼里，師父性格幽默，跟著他學手藝，不覺得累。

　　“一點沒藏著”

　　說起師父，王秀春說得最多的一句話是：“一點沒藏著。”

　　除了刻印刀法，老人還將兩代人積攢的看家本領(lǐng)——蒙古族民間傳統(tǒng)紋樣傾囊相授。哪種服飾配哪種紋飾，哪個圖案寄托著怎樣的風俗寓意，這些大多靠手繪和口口相傳才流傳下來的民間文脈，老人全教給了她。

　　到2017年前后，王秀春對版畫從“摸索”變成了“著迷”。她常把木板拎回家刻，有時刻到凌晨一點多，手指酸疼得夜里睡不著。面對外界偶有的不解，她只是埋頭一刀一刀地刻下去。

　　烏蘭巴拉在接受采訪時曾談到，自己最滿意的作品是一幅名為《大團圓》的版畫——畫的是草原村莊里近百位鄉(xiāng)親圍坐在一起包餃子過大年的場景，寓意多民族一家親。

　　畫里，是各族鄉(xiāng)親守望相助；畫外，是一位蒙古族老人將畢生家傳技藝毫無保留地交到了漢族徒弟手里。

　　刻刀里的傳承

　　2021年，烏蘭巴拉病倒了。在老人化療的那段日子里，王秀春常往醫(yī)院打電話。電話那頭，老人最關(guān)心的依然是她的學藝進度：“刻成啥樣了？印了幾遍？”

　　在生命的最后階段，極度虛弱的老人還為學生手繪了草稿，叮囑她不能停下刻刀。同年，老人去世。王秀春回憶：“師父平時一心撲在手藝上，不愛張揚，時常督促我下功夫。”

　　師父走后，美術(shù)館保留了這間工作室，由王秀春接著使用。這些年，她創(chuàng)作了20多幅版畫作品：以鄉(xiāng)土變遷為題材的《質(zhì)變》入選第十三屆全國美展并被收藏，《鄉(xiāng)村振興》入選第十四屆全國美展，還有作品遠赴法國、德國展出。她被評為通遼市勞動模范。

　　回首這些年，王秀春說：“跟師父學版畫改變了我的人生，握著手里的刻刀，我就覺得這份手藝和情分得一直傳下去?！?完)