中新社杭州10月3日電 (郭其鈺)國慶假期，走進(jìn)位于浙江杭州的中國網(wǎng)絡(luò)作家村，大屏幕上多個(gè)AI漫劇循環(huán)展映。這些作品有一個(gè)共同的源頭——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　當(dāng)前，生成式人工智能(AIGC)快速發(fā)展，激活了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積淀多年的海量故事資源，一場(chǎng)從文字向影像躍遷的產(chǎn)業(yè)變革正在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)上演。

　　作為國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的核心集聚平臺(tái)，中國網(wǎng)絡(luò)作家村吸引唐家三少、蔣勝男、管平潮等400多名網(wǎng)絡(luò)作家入駐，是原創(chuàng)故事內(nèi)容“富礦”。

　　但在傳統(tǒng)模式下，網(wǎng)文IP影視化改編門檻高，成本高、周期長(zhǎng)，市場(chǎng)資源集中于少數(shù)頭部IP，大量富有創(chuàng)意的中腰部網(wǎng)文故事只能停留在文字層面。如今，AI技術(shù)正在改寫網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的行業(yè)邏輯。

　　“AI打破了行業(yè)壁壘，讓小眾化、創(chuàng)意型IP也有了市場(chǎng)化落地渠道，有機(jī)會(huì)成為爆款。”中國網(wǎng)絡(luò)作家村運(yùn)營總經(jīng)理沈榮介紹，目前中國網(wǎng)絡(luò)作家村內(nèi)超三成入駐企業(yè)已布局AI漫劇、AI影視劇賽道，搶灘AI視聽新藍(lán)海。

　　技術(shù)賦能之下，網(wǎng)文AI影視化實(shí)踐分化出精品深耕、短劇出海等差異化發(fā)展路徑，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入多元活力。

　　“95后”青年作家、AIGC團(tuán)隊(duì)“銀幕文學(xué)”主理人陳錦丞2024年底入駐中國網(wǎng)絡(luò)作家村。他做的不是市面上常見的“爽劇”，而是用AI將經(jīng)典文學(xué)進(jìn)行影像化改編。其團(tuán)隊(duì)把魯迅的《狂人日記》做成6分鐘AI短片，先后在23個(gè)國家和地區(qū)展映。

　　“AI改變了內(nèi)容生產(chǎn)方式，但現(xiàn)在太依賴‘超級(jí)個(gè)體’了，一個(gè)人審美、技術(shù)再厲害也無法做到量產(chǎn)。”陳錦丞表示，其團(tuán)隊(duì)探索了“創(chuàng)作假”“畫布協(xié)作”等柔性創(chuàng)作機(jī)制，適配AI時(shí)代的創(chuàng)意生產(chǎn)節(jié)奏。

　　依托網(wǎng)文成熟的仙俠、玄幻、都市敘事體系，AI短劇成為中國故事?lián)P帆出海的新風(fēng)口。

　　“90后”網(wǎng)絡(luò)作家、中國網(wǎng)絡(luò)作家村黨支部書記王譽(yù)蓉創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說《上元?dú)g》，在AI漫劇面世之前已完成從文學(xué)出版到微短劇的全鏈路開發(fā)，20余種語言的譯制版本登陸全球30多個(gè)海外主流平臺(tái)。

　　王譽(yù)蓉介紹，AI漫劇的再次創(chuàng)作，在原著故事基礎(chǔ)上通過生成式技術(shù)優(yōu)化了人物造型與場(chǎng)景質(zhì)感，既保留南宋元宵盛景的東方氣韻，又適配短視頻平臺(tái)的觀看節(jié)奏，讓宋韻IP以更輕量化的形態(tài)觸達(dá)年輕群體。

　　在機(jī)制上，中國網(wǎng)絡(luò)作家村主辦的新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“白馬獎(jiǎng)”將IP多形態(tài)衍生開發(fā)納入評(píng)價(jià)體系，從源頭引導(dǎo)激勵(lì)創(chuàng)作者打造適配AI轉(zhuǎn)化的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

　　目前，中國網(wǎng)絡(luò)作家村已促成超270部網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化為《藏海傳》《詭秘之主》等網(wǎng)劇、網(wǎng)游，累計(jì)成交金額突破22.4億元人民幣。(完)