中新網(wǎng)杭州9月25日電(林波)“情不知所起，一往而深?！彼陌儆嗄赀^去，湯顯祖筆下《牡丹亭》依舊以至情穿越時(shí)光，叩擊當(dāng)代人心。

　　10月16日至17日，浙江京昆藝術(shù)中心(昆劇團(tuán))(以下簡(jiǎn)稱“浙昆”)將攜昆劇《牡丹亭》登陸杭州蝴蝶劇場(chǎng)，由“代”字輩青年演員方莛玉、羅軒挑大梁，演繹杜麗娘、柳夢(mèng)梅跨越生死的曠世情緣。

　　9月24日，杭州蝴蝶劇場(chǎng)內(nèi)水磨腔婉轉(zhuǎn)，該劇配套主題觀眾見面會(huì)如約而至。臺(tái)下，兩位“盛”字輩、“秀”字輩的表演藝術(shù)家王奉梅與李公律，以數(shù)十年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，聊起昆曲傳承中那些“規(guī)矩”與“規(guī)矩之外”的事。

　　昆曲被稱為“百戲之祖”，以其典雅念白、婉轉(zhuǎn)唱腔和細(xì)膩表演著稱，尤以“水磨調(diào)”風(fēng)格聞名。

　　王奉梅是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，曾飾演《牡丹亭》中的杜麗娘。在她看來，昆曲旦角表演的第一要義是“端莊端正”?！把莸亩际谴蠹议|秀，開始打基礎(chǔ)一定要正確。”

　　她回憶老師手把手教學(xué)，“一招一式，好像照樣畫葫蘆”，但每一指、每一動(dòng)，皆有高低起落、規(guī)范章法，而不是沒有規(guī)矩。

　　王奉梅強(qiáng)調(diào)，昆曲的程式，是“非常規(guī)范系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)體系”。

　　“規(guī)矩之后，是把唱念詞帶進(jìn)去，把情緒內(nèi)心表現(xiàn)出來，不是為動(dòng)作而動(dòng)，為調(diào)動(dòng)而動(dòng)，要把情懷帶進(jìn)去?！蓖醴蠲繁硎荆幕摒B(yǎng)對(duì)昆曲演員非常重要?！袄デ膶W(xué)性很強(qiáng)，文字非常深?yuàn)W典雅，有很多典故?！?/p>

　　她舉例《牡丹亭》中“姹紫嫣紅”一段：“你如果不理解詞語(yǔ)，演員很漂亮，演得很甜美，觀眾也挺喜歡，但這一段笑嘻嘻的，就是沒有理解這個(gè)人此時(shí)的心理。”在這一段中，杜麗娘“懷春”的朦朧，說不清道不明的那種少女情愫，須理解唱詞，才能以體態(tài)傳達(dá)。

　　浙昆“秀”字輩表演藝術(shù)家的李公律，是1978年劇團(tuán)恢復(fù)招生后的第一批學(xué)員。他十多歲入科班，有幸受教于浙昆“傳”字輩老先生周傳瑛，在耳濡目染中學(xué)藝、學(xué)做人。

　　他回憶，早年學(xué)戲以模仿為主，對(duì)人物似懂非懂，人物理解要靠漫長(zhǎng)舞臺(tái)歷練慢慢沉淀。

　　談及《牡丹亭》中的柳夢(mèng)梅，李公律解讀，夢(mèng)中的柳夢(mèng)梅，在杜麗娘眼中是風(fēng)流溫潤(rùn)、彬彬有禮的完美形象；隨著劇情推進(jìn)，人物心境不斷轉(zhuǎn)變，演員要貼合情境把握氣質(zhì)?！罢憷サ难堇[風(fēng)格靈動(dòng)溫和，講究貼合人物意境，而非肆意發(fā)揮?！?/p>

　　在李公律看來，舞臺(tái)歷練是青年演員成長(zhǎng)最好的課堂。如今“代”字輩青年演員成長(zhǎng)環(huán)境、學(xué)習(xí)條件遠(yuǎn)優(yōu)于前輩，院團(tuán)也不斷給年輕人登臺(tái)機(jī)會(huì)。舞臺(tái)之上，無論褒貶，都是寶貴養(yǎng)分。他寄語(yǔ)青年一代，守住師承，虛心求學(xué)，珍惜登臺(tái)機(jī)遇，在一次次舞臺(tái)實(shí)踐中沉淀。

　　一部《牡丹亭》，映照浙昆“傳、世、盛、秀、萬(wàn)、代”六代傳承脈絡(luò)。從“傳”字輩力挽狂瀾，到“世”“盛”兩輩沉心打磨傳統(tǒng)劇目，再到“秀”“萬(wàn)”兩輩承前啟后、開時(shí)代新聲，如今“代”字輩青年演員已站上舞臺(tái)中央。

　　一套程式、一脈文心，在口傳心授中延續(xù)。老藝術(shù)家堅(jiān)守程式之本、文學(xué)之根，青年演員登臺(tái)實(shí)踐、汲取養(yǎng)分，一守一進(jìn)之間，古老昆曲尋找到屬于當(dāng)下的表達(dá)方式。(完)