中新網(wǎng)北京5月4日電 (記者 高凱)2026年五一檔行程過半，立于檔期票房榜高位的，是犯罪懸疑驚悚電影《消失的人》。該片不僅在競爭激烈的檔期中穩(wěn)居票房前列，更在豆瓣以7.7分開局，被認(rèn)為顯示出觀眾對高品質(zhì)類型作品的持續(xù)需求。

　　“這次最想挑戰(zhàn)的，恰恰是那種我們每個(gè)人都身處其中的日常熟悉感?！痹撈巹?導(dǎo)演程偉豪日前接受中新網(wǎng)記者專訪，如此概括其新作的創(chuàng)作核心。

　　這位以《目擊者之追兇》《緝魂》等片在犯罪懸疑類型領(lǐng)域建立起鮮明風(fēng)格的創(chuàng)作者，此次將鏡頭從相對極端的戲劇環(huán)境，轉(zhuǎn)向最具煙火氣的日常生活空間。在他看來，真正的驚悚往往潛藏于日常表象之下，“犯罪故事離我們越近，那種不安全感就越真實(shí)、越有沖擊力。我想做的，就是讓觀眾從最熟悉的環(huán)境里，感受到陌生的戰(zhàn)栗。”

　　電影《消失的人》以父母尋子、獨(dú)居女性遭遇入室侵犯、賭徒藏尸三條相互交織的線索，構(gòu)筑了一個(gè)發(fā)生在同一棟居民樓內(nèi)的環(huán)形謎局。影片不僅僅是一個(gè)關(guān)于“物理失蹤”的破案故事，更是一次對現(xiàn)代家庭關(guān)系、情感疏離與信任危機(jī)的情感剖析。

　　電影《消失的人》三條故事線各自上演著由“消失”引發(fā)的糾葛。程偉豪說：“這個(gè)故事給我最強(qiáng)烈的感受是那種日常的身邊的未知帶來的不安感。”他坦言，“有一天我出門準(zhǔn)備搭電梯，看著同一層鄰居的家門時(shí)，突然在想，我們每天出入的日?？臻g里，其實(shí)每扇門背后都有可能在發(fā)生一些不尋常的故事。”

　　這種從日?？p隙中窺探不安的視角，成為影片的敘事核心。

　　影片超過80%的戲份在重慶永川拍攝。山城特有的地貌與氣候，成為此番銀幕故事不可或缺的敘事元素，給觀眾留下深刻印象。

　　故事落地重慶，是程偉豪在劇本階段就做出的決定，而他果斷做出這個(gè)決定之前，還從未到過這座城。程偉豪笑稱，這是自己基于“信息庫”的直覺選擇，“之前就留意過重慶被稱為‘8D魔幻城市’，覺得特別適合拍懸疑片?！?/p>

　　在程偉豪的鏡頭下，這座城市不僅是故事背景，更是沉默的敘述者。為了捕捉其獨(dú)有的氛圍，《消失的人》用了大量航拍鏡頭和長焦壓縮鏡頭。在其中，重慶的立體與復(fù)雜被轉(zhuǎn)化為一種無處不在的、冷靜的“注視”。這種注視，與樓內(nèi)居民彼此窺探、猜忌的視線形成了奇妙的同構(gòu)，使得城市空間與人性暗面產(chǎn)生了深層共振，共同構(gòu)成了《消失的人》那份獨(dú)特而強(qiáng)烈的“生活化驚悚”氣質(zhì)。

　　據(jù)了解，為了把自身的直覺轉(zhuǎn)化為真實(shí)的影像質(zhì)感，程偉豪在開拍前特意在重慶生活了一個(gè)半月，以自己的所有感官去感受這座城市特有的“煙火氣”?！拔胰コ酝汶s面、小面，觀察當(dāng)?shù)厝嗽趺粗v話、互動(dòng)，跟司機(jī)師傅聊天，去感受重慶人的性格和說話方式?！边@種沉浸式的體驗(yàn)，讓他最終決定在片中大量使用重慶方言，“語言是最基本的，方言能最快地把觀眾拉進(jìn)那種生活感里?！背虃ズ赖挠^察細(xì)至“重普”(帶重慶方言腔調(diào)的普通話)，他與領(lǐng)銜主演鄭愷、主演姜妍等演員討論時(shí)，要求在他們說普通話時(shí)融入方言的語調(diào)質(zhì)感。“真實(shí)的生活質(zhì)感，要依靠細(xì)節(jié)呈現(xiàn)?！?/p>

　　然而想要盡取“8D”重慶的魅力絕非易事，程偉豪直言，此番拍攝過程的難度遠(yuǎn)超想象。為精準(zhǔn)捕捉眾多符合情節(jié)的特定鏡頭與畫面，劇組頻繁在重慶錯(cuò)落的地形中“迷路”。與此同時(shí)，更大的技術(shù)挑戰(zhàn)在于，影片約二分之一的內(nèi)容，包括幾個(gè)家庭的大量內(nèi)景戲，是在攝影棚內(nèi)通過虛擬制作完成的。程偉豪介紹，為了模擬重慶居民樓環(huán)境，劇組打造了兩片巨大的LED屏幕，呈現(xiàn)前后陽臺外的實(shí)時(shí)街景，并建造了包含二層樓道、可移動(dòng)切換的內(nèi)景結(jié)構(gòu)?！拔倚枰輪T、也需要觀眾更有代入感”，想要讓棚拍場景毫無違和感，就必須以技術(shù)細(xì)節(jié)筑牢生活質(zhì)感，所有看起來很合理的富有生活感的細(xì)節(jié)背后，虛與實(shí)的結(jié)合都需要反復(fù)推敲。

　　談到個(gè)人表達(dá)和風(fēng)格美學(xué)的追求，程偉豪直言在自己眼中觀眾的觀影感受始終更重要?！笆紫仁歉玫爻尸F(xiàn)故事”，在他看來，風(fēng)格不是刻意為之。他坦言，此次面對三條故事線交錯(cuò)復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，自己曾在初剪版中進(jìn)行大膽嘗試，“讓幾個(gè)家庭的故事頻繁切換，時(shí)間線上也進(jìn)行更跳躍更復(fù)雜的穿插”，然而，最終這種大膽的敘事實(shí)驗(yàn)在剪輯臺上被自己“否決”了，“為了更好的觀影感受吧，我還是把它改回一個(gè)比較好融入的簡潔方式?！?/p>

　　程偉豪坦言，這是對觀眾感受的回應(yīng)，但更源于自己的創(chuàng)作本能?！拔壹羝欢ǘ际窃缟?，那時(shí)剛睡醒最放空。影像給你什么就是什么，那時(shí)候是帶自我意識最少的時(shí)候。”

　　在華語懸疑類型片領(lǐng)域，程偉豪以精密敘事與心理驚悚見長，事實(shí)上，或許正是這種“抽離自我，放下預(yù)設(shè)，忠于感受”的方式，令其作品始終呈現(xiàn)出敘事上的精準(zhǔn)利落和氛圍上的濃郁厚實(shí)。此番《消失的人》中，程偉豪最終以一種情感線索引導(dǎo)的流暢敘事，讓觀眾“從懸疑入口”，于市井煙火之中，以三線并行結(jié)構(gòu)剖開日常表象下的隱秘黑暗。

　　在程偉豪看來，好的類型片在其典型框架之下，需要存在某種能真正觸及人心的深層情感內(nèi)核。《消失的人》雖然在包裝上強(qiáng)調(diào)懸疑與驚悚，但其“情感導(dǎo)向”的內(nèi)核十分鮮明?！斑@個(gè)電影的主題，關(guān)乎家人之間的親密關(guān)系?！背虃ズ勒J(rèn)為，“家人是好像彼此最親近，但因?yàn)樘拷?，反而容易有盲區(qū)，產(chǎn)生更多的忽略、誤解、不信任與傷害。”

　　“我希望犯罪懸疑電影在層層反轉(zhuǎn)、峰回路轉(zhuǎn)的娛樂效果之外，觀眾離場時(shí)可以收獲一些情感共鳴，帶走一些可以沉淀下去的思考?！背虃ズ勒f。(完)