中新網(wǎng)北京6月27日電 (記者 高凱)一個(gè)荒誕的故事，一群背景各異但似乎近在身邊的人，種種或無奈或憤怒或溫暖變化不停的都市情感氣息——編劇出身的麥天樞從十多年前的一則社會新聞出發(fā)，拍成了電影《一個(gè)部門的誕生》，影片以其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)與黑色喜劇氣質(zhì)，入圍第28屆上海國際電影節(jié)金爵獎亞洲新人單元，并在中國香港本土市場收獲口碑。

　　27日，這部有著不一樣風(fēng)味的大銀幕作品在中國內(nèi)地正式公映。麥天樞于日前接受記者專訪，講述了自己首部導(dǎo)演作品背后的創(chuàng)作歷程。

　　十幾年前香港有一家電視臺的會員退訂極其困難，遭到許多市民的吐槽和調(diào)侃，但后來真有一位年輕人因?yàn)闊o法“cut臺”(退訂)而持刀闖入電視臺——這則社會新聞曾引發(fā)全城嘩然，后來更是被當(dāng)做荒誕笑話，編劇出身的麥天樞記住了它——十二年后，將這段記憶拍成了電影《一個(gè)部門的誕生》。

　　“我一直習(xí)慣從本地新聞里尋找人物，這條新聞在我心里放了十幾年，直到香港電影發(fā)展基金劇本孵化賽事，需要完整原創(chuàng)劇本參賽，于是決定把這個(gè)故事落地?！丙溙鞓刑寡?，自己在這個(gè)看似荒誕的故事背后看到某些屬于生活中的人們的共通體驗(yàn)——某些突然的情緒爆發(fā)，其實(shí)只是恰好被一件荒誕的事引爆。

　　電影的主角德仔，不是什么反英雄，也不是典型受害者，整部作品放棄警方、媒體的外部旁觀視角，將敘事重心交給營業(yè)廳內(nèi)同為苦主的普通人。麥天樞坦言，自己非常偏愛小人物敘事，德仔從沒想過制造轟動事件，極端舉動只是情緒過載后的本能反應(yīng)，所謂“跳閘”。這一人物塑造邏輯自始至終沒有動搖。“當(dāng)年看到新聞，我第一反應(yīng)是覺得荒誕好笑，緊隨而來的是濃烈的同情，這也是我想傳遞給觀眾的感受?！?/p>

　　對于影迷而言，從片名到一些關(guān)鍵畫面的調(diào)度，從西德尼·呂美特到黑澤明，《一個(gè)部門的誕生》對大銀幕同類型經(jīng)典作品的致敬之處頗多且充滿意趣。該片中文片名致敬銀河映像經(jīng)典《一個(gè)字頭的誕生》，英文名則對標(biāo)西德尼·呂美特的《熱天午后》，兩部作品分別代表港片傳統(tǒng)與歐美底層犯罪敘事。麥天樞坦言，此番自己的創(chuàng)作確實(shí)受到深刻影響。

　　談及對《一個(gè)字頭的誕生》的致敬，麥天樞透露，劇本第一版結(jié)尾原本設(shè)計(jì)成立專門的解約服務(wù)部，片名與故事落點(diǎn)完美契合，但隨著創(chuàng)作不斷打磨，影片整體風(fēng)格進(jìn)一步向現(xiàn)實(shí)主義傾斜，原本圓滿天真的結(jié)局被推翻，故事重心從“部門誕生”轉(zhuǎn)向普通人走向失控的全過程。但最終，即便故事落點(diǎn)改變，麥天樞依舊保留了這個(gè)名字，糅合致敬與一層諷刺意味。

　　敘事層面，《熱天午后》單一場景、聚焦普通人絕境的結(jié)構(gòu)給了麥天樞重要參考，可全程創(chuàng)作中，他刻意避開照搬經(jīng)典的創(chuàng)作包袱。“杜琪峯、西德尼·呂美特都是難以企及的創(chuàng)作者，強(qiáng)行模仿只會丟失屬于自己的表達(dá)?！丙溙鞓型嘎叮拔也皇怯幸庀胍獛в心切┨刭|(zhì)或者標(biāo)簽，因?yàn)閷τ陔娪岸裕瑸橛^眾講好故事是最重要的，而講好的前提是我自己作為創(chuàng)作者有感觸，有話想說”。

　　于是，影片最終呈現(xiàn)的風(fēng)格，融合了多種電影語言，與此同時(shí)，整部影片的視覺氣質(zhì)，更呈現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)結(jié)合當(dāng)下香港市井生活共同磨合出的全新面貌。

　　《一個(gè)部門的誕生》集結(jié)了多名香港實(shí)力派青年演員，包括白只、麥沛東、梁雍婷、戴玉麒、廖子妤、謝詠欣、伍詠詩等。拍攝現(xiàn)場，麥天樞沒有給演員任何風(fēng)格或形式上的框定，他透露，為了這次首度擔(dān)任導(dǎo)演的創(chuàng)作，自己專門參加了表演訓(xùn)練班，“我進(jìn)一步了解到不同的表演風(fēng)格，它們所呈現(xiàn)出的不同的感染力”。對于影片中部分角色偏向克制寫實(shí)，部分自帶夸張喜劇質(zhì)感的融合，他認(rèn)為“有種非常奇妙效果”，“這個(gè)題材和故事可以包容這些不同，關(guān)鍵在于符合人物本身，這樣其實(shí)給出了更豐富的表達(dá)”。

　　從成熟編劇轉(zhuǎn)型，首次擔(dān)任導(dǎo)演，狹小密閉空間群戲拍攝，成為麥天樞此次執(zhí)導(dǎo)最大的考驗(yàn)?！盃I業(yè)廳空間狹小，同框最多容納十余名演員，調(diào)整一位演員的走位與情緒，其余所有人的表演節(jié)奏都會受到影響，工作量確實(shí)非常大?！丙溙鞓兄t遜稱，“從編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，我沒有太多視覺化訓(xùn)練，最終是靠團(tuán)隊(duì)彌補(bǔ)的”。

　　入行十八年，其中十四年麥天樞都在銀河映像做編劇，被譽(yù)為“銀河映像金牌編劇”的他，曾憑借《樹大招風(fēng)》《神探大戰(zhàn)》兩度獲得香港金像獎最佳編劇，代表作《神探大戰(zhàn)》《焚城》《火遮眼》等也更多是大架構(gòu)戲劇沖突激烈的作品，對于此番影片的日常敘事和對小人物的聚焦，麥天樞表示，“我一直喜歡小人物敘事”，在他看來，這與所謂英雄敘事并不矛盾，“英雄也是從小人物中走出來的，都會有凡人的一面，而這一面也往往是最能打動人心的”。

　　近年來，香港電影呈現(xiàn)出愈發(fā)豐富的面貌。《破·地獄》《年少日記》等聚焦市井日常與人性變幻的作品獲得廣泛認(rèn)可，與傳統(tǒng)的警匪動作片形成互補(bǔ)。今年的上海國際電影節(jié)，多部香港影片在不同單元亮相?！兜谒哪弧烦晒θ雵鞲傎悊卧?，《一個(gè)部門的誕生》入選金爵獎亞洲新人單元，《媽樣年華》則在“光影浪潮”單元展映。

　　對于香港電影在當(dāng)下的發(fā)展?fàn)顩r，麥天樞認(rèn)為，這種多樣性本身就是創(chuàng)意工業(yè)應(yīng)有的狀態(tài)?！半娪皹I(yè)是創(chuàng)意工業(yè)，本來就應(yīng)該有不同的可能性。某一時(shí)期某種類型成為主流是正常的，但它不會永遠(yuǎn)定型?！丙溙鞓姓f：“我自己作為創(chuàng)作者，也在更多的嘗試中堅(jiān)持不局限自己的想象力?！贝舜为?dú)立執(zhí)導(dǎo)《一個(gè)部門的誕生》的全過程，讓他重新理清創(chuàng)作的底層邏輯，“只有故事、人物、情緒能夠戳中自己，創(chuàng)作時(shí)投入的真情實(shí)感，才能透過銀幕傳遞給觀眾”。

　　談及好電影的最基本標(biāo)準(zhǔn)，麥天樞給出一個(gè)樸素的答案：“先感動自己?！?完)