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　　表演藝術(shù)中，大致把演員分為兩類：技術(shù)型演員和本色演員。小沈陽(yáng)目前還是本色演員，讓他演出自己就可以了，這也歸咎于他自己的知識(shí)儲(chǔ)備和表演功力。

　　當(dāng)年春晚小品《不差錢》是為他量身定做的，當(dāng)時(shí)趙本山就說(shuō)，他就是要做陪襯的。于是我們給他設(shè)計(jì)了跑偏的大褲衩，讓他進(jìn)入到角色中去。

　　趙本山這么多年善于演出農(nóng)民、鄉(xiāng)村干部、農(nóng)村知識(shí)分子等形象，馬大帥、劉老根和王大拿都是如此。

　　喜劇注定了主角只能是小人物，他演不了大人物，所以他頂多能演到村長(zhǎng)、鄉(xiāng)長(zhǎng)，演不到縣長(zhǎng)，但是可以說(shuō)，他已經(jīng)不再是本色演員。

　　從一個(gè)優(yōu)秀的民間藝人成長(zhǎng)為一個(gè)表演藝術(shù)家，要跨越一個(gè)大門檻，這個(gè)門檻讓趙本山走了30年。這么多年和他在一起，他電視劇、電影、小品每年都在做，每年都在研究、摸索。

　　他在你(觀眾)、我(演員)和他(觀眾)之間建立起了良好的關(guān)系。傳統(tǒng)的表演體系，尤指斯坦尼斯拉夫斯基體系，不許演員和觀眾交流，而是要完好地塑造角色。而趙本山則不同，他跳進(jìn)跳出特別快。

　　小沈陽(yáng)們應(yīng)該認(rèn)真研究趙本山的藝術(shù)道路，不能僅限于形體模仿和克隆，而是要學(xué)會(huì)創(chuàng)造。他們能不能創(chuàng)造出令人信服的角色，也是一個(gè)分水嶺。

　　小沈陽(yáng)有潛質(zhì)，不論是形體控制或是演唱水平，加上他的傳統(tǒng)繼承和時(shí)尚形象，這都是他的長(zhǎng)處，小沈陽(yáng)需要做的是克服浮躁心態(tài)，踏踏實(shí)實(shí)。

　　我記得在一次記者發(fā)布會(huì)上趙本山說(shuō)得非常好，有記者問(wèn)他小沈陽(yáng)能否取代他，趙本山回答得非常妙，他說(shuō)，一架飛機(jī)起飛后更重要的是如何降落。

　　小沈陽(yáng)一定要接地氣。 崔凱 （中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、遼寧省文聯(lián)副主席）