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　　“二人轉(zhuǎn)”“二人秀”

　　江德斌

　　作為被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的“二人轉(zhuǎn)”，真正令其近年傳遍大江南北的，卻不是“非遺”的頭銜，而是趙本山和小沈陽。一些學者和專家認為趙本山和小沈陽雖出身二人轉(zhuǎn)演員，表演已非“二人轉(zhuǎn)”，真正的“二人轉(zhuǎn)”卻難以尋覓，甚至瀕臨消亡。在為“二人轉(zhuǎn)”命運感到惋惜時，也不禁想問一聲，類似“二人轉(zhuǎn)”這樣的文化遺產(chǎn)該如何發(fā)展才能延續(xù)下去？

　　一種文化的沒落消亡，有很多原因：內(nèi)容與社會發(fā)展脫節(jié)，觀眾的欣賞趣味發(fā)生變化，被新的文化取代等。與“二人轉(zhuǎn)”有著相同命運的文化遺產(chǎn)，還有很大一批。它們都在社會快速發(fā)展過程中沒落，被影視節(jié)目、網(wǎng)絡游戲等新的文化取代。歷史上，文化一直處于演變中，不斷有新的文化出現(xiàn)，舊的文化淘汰消失�，F(xiàn)在稱為“遺產(chǎn)”，可見其衰落凋零之態(tài)，如若吸引不到觀眾，單靠專家學者呼吁拯救，也難改變消亡的命運。

　　同列為文化遺產(chǎn)的越劇，卻依然保持活力。不但影視、戲院里可以欣賞到劇團表演，還有大批草臺班子在民間巡演。草臺班演藝水平有限，雖登不上大劇院，卻為越劇培養(yǎng)出一代代觀眾，為越劇傳承作出貢獻。這對“二人轉(zhuǎn)”等文化遺產(chǎn)是個啟示，有生命力、有民間基礎(chǔ)的文化絕不會消失。不要指責觀眾的欣賞趣味，應該檢討自己，為何失去了觀眾？與其曲高和寡，深鎖于樓閣之上，不如俯首貼近觀眾，為下里巴人服務。與其一味指責“二人秀”低俗，不如改進自己的內(nèi)容與形式，提高競爭力，與其一爭高下。